Пемьера - балет "Сиддхартха" Анжелена Прельжокажа
Парижская Opera Bastille представила премьеру балета "Сиддхартха" в постановке французского хореографа Анжелена Прельжокажа. На спектакль о великом пробуждении Будды руководство Opera сделало одну из главных ставок сезона, собрав мощную творческую команду: музыку для балета написал Бруно Мантовани, сценографом выступил Клод Левек, премьеру танцевали звезды Парижской оперы -- Никола ле Риш и Орели Дюпон. На премьере побывала МАРИЯ СИДЕЛЬНИКОВА.
За историю о перерождении простого брахмана Сиддхартхи в Будду Анжелен Прельжокаж решил взяться после путешествия в Индию.
Но метафизические вопросы бытия, поиска и освобождения, которые больше всего волновали пристрастившегося к буддизму хореографа, наглядному балетному выражению не поддавались. Поэтому путь к просветлению был положен на конкретный сюжет (автор либретто Эрик Эйнардт взял на вооружение и жизнеописания Будды, и одноименный роман Германа Гессе).
Сын короля, молодой красавец Сиддхартха, вопреки воле отца покидает родной дом в сопровождении кузена Ананды, обрекая себя на испытания, справившись с которыми он достигает прозрения и получает прощение отца.
Угадывать в этой балетной притче время или место действия -- бессмысленное занятие: Прельжокаж поставил историю, начиненную символами и метафорами.
Так, пробуждение материализуется в девушку, этакое воздушное видение, олицетворение гармонии, которая вместе со своим корд****етом является Сиддхартхе на протяжении всего спектакля -- сначала в мыслях, а в финале и наяву.
Сцены поэтапного просветления чередуются со сценами земной жизни, где одетые в черное люди в мотоциклетных шлемах -- мирская суета и сомнения, а девицы, встречающиеся двум аскетам на жизненном пути,-- не что иное, как сладостная похоть, смущающая их дух и будоражащая тела. Понятно, что чем ближе к финалу, тем земное становится все более беспомощным -- на смену мраку приходит свет.
Аллегоричны и декорации, придуманные художником Клодом Левеком, представлявшим Францию на прошлой Венецианской биеннале. Размах его фантазии вполне соответствовал сверхразмерам сцены Opera Bastille.
Гигантская металлическая сфера, выпуская клубы дыма и пыли, фатально раскачивается над беспокойно копошащимся на сцене "злом", а стальная платформа грузовика длиной во всю сцену едва не убивает Сиддхартху. Забавно смотреть на то, как герой Анжелена Прельжокажа все более стремится отрешиться от всего внешнего, а сам хореограф все более становится заложником внешних эффектов.
Из десятка картин в память западают две-три -- остальные сливаются в однообразное монотонное повторение одинаковых связок-комбинаций, хитро скроенных по зеркальному принципу. Кажется, заскучали даже солисты, назубок знающие почерк хореографа (это уже четвертый спектакль Прельжокажа в Opera).
Мастер, умеющий сплетать из классики и современного танца изощренные узоры, в "Сиддхартхе" не смог придумать сколько-нибудь интересных партий. Пробуждению (Орели Дюпон) отведена, по сути, декоративная роль. Укутанная в прозрачный хитон, она то пропорхнет над сценой, то поведет ручкой, то закружится в веренице своей свиты.
Более выигрышно выглядели дуэты Сиддхартхи (Никола Ле Риш) и Ананды (Стефан Бюльйон). Обыгрывая их родство не только как кузенов, но и как духовных братьев, хореограф придумал им один танец на двоих: срастаясь телами, артисты и впрямь выглядят единым целым.
Достичь нирваны Анжелену Прельжокажу не удалось, что подтвердила и реакция публики: обычно щедрые на финальные аплодисменты французы поспешили к выходу.
Однако духовные поиски хореографа не окончены. На очереди "Апокалипсис Святого Иоанна" -- балет, который он ставит в Москве для своей труппы и труппы Большого театра. Возможно, христианские пророчества станут более благодатной почвой для его фантазии.
http://www.kommersant.ua
